第二百四十九章 明珠蒙尘

本想装一下的，没想到却是自己打了自己的脸。

宁卫民当然感到挺不好意思。

不过话说回来，这个冒失的代价却是非常值得的。

因为宁卫民发现，其实要论外销赚钱，京城的绢人儿似乎比鬃人儿还要更合适。

众所周知，传统人偶在许多国家都是极具代表性的热销旅游商品。

像德国的胡桃夹子，比利时的尿尿小童，美国的小锡兵，日本的艺伎和武士，全都风靡世界。

原因无他，就是因为人偶的样貌和服装，最能体现出一个国家或者一个民族，标志性的人文特征。

而且这东西还便于携带、可以长期保存，极具装饰性。

除非家里有爱毁东西的怂孩子或是见什么咬什么的宠物。

否则只要价格合适，可能人人都愿意买下一个带回去。

正是因为这样，人偶的尺寸、美观、材质、工艺精细度，才是游客最在乎的地方，是促使他们掏钱的直接动力。

所以如果拿鬃人和绢人儿来做个对比的话，显然这几方面，是绢人占绝对优势。

要知道，鬃人最特别的地方，在于可以利用猪鬃直立时的韧性和弹性造成戏剧效果。

如把一组鬃人放在铜盘中，以小锤轻敲铜盘边沿。

那么伴随着“叮当”的音响节奏，鬃人便会转着圈舞动起来。

一招一式，攻防分明，好像交战厮杀的一场武戏。

这玩意向来被京城人称作“盘中戏”或“盘中好戏”。

还有人说它是“铜茶盘子小戏出”。

甚至被有幸得见的外国人称做了“没有机器的机器人”。

可正因为如此，这种东西首要制作要求，就必须控制重量。

重了还怎么舞刀弄枪的啊？

自然鬃人的盔头盔甲，不少部分只能用纸去糊。

鬃人的尺寸也就大不了，通常只在十厘米到二十厘米之间。

如此一来，可描画的程度也有限，影响精致效果是必然的。

反过来看，绢人可没有什么重量和的限制。

那就是单纯追求美观和惟妙惟肖的人偶。

这东西的常见尺寸，是二十八厘米到四十厘米之间，比鬃人大多了。

采用的制作材料和真正的京剧戏装是没什么区别的。

制作时，那得通过雕塑刀、毛笔、画笔等工具，把雕塑、绘画、缝纫、染织、花丝、刺绣、裱糊等多种技能综合运用，才能制成。

无论是耗费的成本，还是华美的效果，都是无与伦比的。

要不这东西，又怎么会有“小东西赛活的”的民间赞誉呢？

那么想想就知道，如果从外国游客的角度，从人家的实际需求出发。

显然高端大气上档次的绢人儿，要比铜盘演戏的鬃人儿，更容易获得青睐和欣赏啊。

所以宁卫民这样的误打误撞，实在是走了天大的运气了。

碰巧发现的东西，居然比他想要的更符合实际需要。

这才是真正的“得来全不费工夫”啊。

另外，在听了张主任介绍这个绢人车间的来历和经历的波折。

得知这是京城如今仅存的一个还能勉强生产绢人的地方之后。

宁卫民就更是生出一种发自内心的庆幸。

他由衷感激老天爷安排的这出天作之合的巧遇。

否则的话，像这么好的东西，这种精湛的技艺，说不准他就再也找不到，见不着了。

这既是他个人的损失，也是京城百姓的损失，是我们民族的损失。