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031 动作戏

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  而这会儿,《谍影重重》需要在巴黎拍摄的戏份,也差不多快接近完成。

  就剩下男主和不配有名字的特工,在塞纳河畔的托内尔提居所里的那场打斗。

  随着陈默的一声“Action”发出。

  呆蒙进入状态,像是因为察觉到了什么似的,慢慢靠近走廊尽头的落地窗。

  却因为余楠一句“怎么了,发生什么事了吗”,稍微分神回了下头。

  就在这时,带着头罩的斯坦森一手举枪,借助悬吊绳索,从外面破船而入,撞碎了一地玻璃。

  呆蒙冷静的闪躲,然后欺身而上,锁臂扫腿,直接就是一个抱摔。

  在打掉对方手中枪支的同时,还没站起身来,就用关节技和对方扭打在了一起……

  这些动作,两个人都练的娴熟无比了,演起来算不上什么难度。

  两部摄影机在助手的辅助下,按照预演的那样走位,不过,他们一个找的是近景,另一个,拍的则是特写,一般都是攻击对手关节部位的特写。

  因此,现在拍的只能算是素材,剪辑时会被剪成一个又一个的碎片化镜头,而这些镜头,平均时长也就在1秒钟上下。

  想要突出特工出手的“狠和准”,就不需要那些中招倒下的整个过程,而是用“跳剪”的手法,把三两个镜头带过,表现出打斗时发力的“重和快”。

  就比如这场一分半钟的打斗,经过剪辑后会变成124个镜头,然后重新组合,变成最终的电影片段。

  而这样经过高速剪辑所营造出来的超视觉体验,呈现在大银幕上之后,就会让观众看的如痴如醉。

  至于现场,那就让人无法直视了。

  坐在监视器后面的陈默,可以从中甄别出自己需要的镜头,但是站在一边的林笛安,却是看得心里直抽抽。

  他很认可呆蒙的职业操守。

  近三个月的艰苦训练,强度可一点儿也不低,人家能坚持下来,就算是很难得了。

  而且,开机至今也有一个来月了,随着相互之间越来越熟悉,大家相处的也挺好。

  不仅仅是呆蒙,还有那个斯坦森和阿金斯,这俩可是从小就练过功夫的,所以更容易找到共同话题。

  这让他没感到太多身份上的排斥感。

  但是话又说回来。

  虽然陈默设计的那些动作更接近实战,也更类似于现代军中格斗,比如逮着钢笔、书籍啥的,都能利用起来的务实,就很让人感觉眼前一亮。

  但是,这样拍出来的效果,真的好看吗?

  咱就算做不到拳拳到肉,但也不能这样看上去就假的一批吧?

  而陈默却还在给麦昭辉上课,“看到了吧,镜头的景别、角度、时长、运动虽然都不一样,但利用他们的相互转换,就能强化出一种很另类的视觉冲击,让人物和环境产生进一步的联系和互动。”

  麦昭辉就小学生似的点头,“钢笔、书籍应该都算是这种情况了,能让观众不自觉的感到……真实?”

  陈默头也不回的盯着监视器,“对,就是真实,让观众能觉得,特工就应该是这样的,看上去朴实无华,深沉内敛,却又无比的机智冷静。

  “所以,特工这个群体,即使没有惊险刺激加香艳浪漫,纯粹靠智商上的碾压,把脑力活儿玩出花儿来,其实也能引发观众的共鸣。

  “因为它赋予了角色灵魂和深度,就像酒一样,香醇悠远,历久弥新。”

  他这番话可说的一点儿也不夸张。

  这会儿的电影,就算是间谍动作片,也是节奏偏慢的,完全不存在高速剪辑的事儿,主流还停留在传统的观念层面上。

  就像间谍动作片这样,你除了玩一下高科技、飞车、爆炸、美女,还能玩什么?

  能引爆眼球的,也就这些元素了。

  所以角色再怎么闹腾,也会显得太平面化,除了耍酷就是耍贱,也没有其它太多的办法。

  而《谍影重重》为什么就做到了?

  就是因为呆蒙把杰森·伯恩给演活了。

  他把一个身手敏捷、感知力非凡、冷静且善于利用周围环境的特工,给演活了。

  手持摄影的抖动感和碎片化高速剪辑,直接透过视觉语言,把人物性格和行为,直观的诠释进了影像里。

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